COMUNICADO URGENTE
Estimados asociados y asociadas, medios de prensa y público en general:
Reciban un cordial saludo.
Como ustedes recordarán, el pasado 03 de junio del 2009, el Tribunal Registral Administrativo acogió un recurso de amparo interpuesto por las Televisoras y revocó la autorización de la Asociación Costarricense de la Industria Fonográfica y Afines (FONOTICA), porque al parecer el Registro de Derechos de Autor y Derechos Conexos erró en los procedimientos para autorizar sus gestiones. Esto nos afectaba enormemente porque como ustedes ya saben, la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos le da el mandato a la entidad de gestión colectiva de productores de fonogramas (en este caso FONOTICA) para gestionar y cobrar también el pago de los derechos que le corresponden a los intérpretes y ejecutantes musicales.
Este martes 06 de octubre, recibimos la buena noticia de que este Tribunal, después de analizar una solicitud de revisión planteada por FONOTICA, dejó sin efecto la resolución que había tomado en junio y mediante el voto 1194-2009 sentenció de forma definitiva:
(copia textual del Por Tanto del Voto 1194-2009): "Se declara CON LUGAR el Recurso de Revisión interpuesto por el señor Roger Hernández Brenes, en representación de la ASOCIACIÓN COSTARRICENSE DE LA INDUSTRIA FONOGRÁFICA Y AFINES, en contra del Voto Nº 551-2009, dictado por este Tribunal Registral Administrativo a las nueve horas con cuarenta minutos del tres de junio de dos mil nueve, el cual se anula en todos sus extremos, dejándose sin valor ni efecto legal alguno; por consiguiente, SE RECHAZA lo peticionado sobre el particular por las empresas DODONA, S.R.L.; REPRESENTACIONES TELEVISIVAS REPRETEL, S.A.; TELEVISORA DE COSTA RICA, S.A.; y SERVICIOS DIRECTOS DE SATÉLITE."
Esto significa que FONOTICA siempre ha estado autorizada y legitimada para gestionar el pago de Derechos Conexos que le corresponden tanto a los Productores Fonográficos como a los Intérpretes y Ejecutantes , tanto nacionales como extranjeros.
Ante esta situación, AIE Costa Rica manifiesta:
Primero: Que los derechos conexos que gestiona FONOTICA no son exclusivos de los productores fonográficos transnacionales, como así se le ha querido hacer creer a la opinión pública en las campañas que algunos medios de comunicación han difundido, ésta gestión también involucra a los productores fonográficos nacionales y a los intérpretes y ejecutantes musicales, tanto costarricenses como extranjeros, ya que el 50% de la recaudación que FONOTICA lleva a cabo es entregada a AIE Costa Rica para distribuirse entre sus asociados y entre los artistas musicales extranjeros representados por medio de los contratos de reciprocidad suscritos con otras entidades de intérpretes y ejecutantes internacionales.
Segundo: Queda totalmente demostrado que FONOTICA, en todo momento, ha actuado conforme al marco legal costarricense en materia de Derechos de Autor y Derechos Conexos, existente desde 1982; y de acuerdo a los tratados internacionales administrados por la Organización Mundial de Propiedad Intelectual, suscritos por nuestro país desde 1971.
Tercero: Desmentimos que los cobros que se pretenden llevar a cabo a las radioemisoras y televisoras por la explotación comercial que éstas hacen de la música sean desmedidos o abusivos. En todo momento, tanto FONOTICA como AIE Costa Rica, han presentado propuestas de pago totalmente accesibles, que no corresponden ni siquiera a un 2% de los ingresos brutos de estos usuarios, sin embargo ellos mantienen una total negativa a pagar la justa retribución que merecen tanto los productores fonográficos como a los intérpretes y ejecutantes musicales por la explotación comercial que estos usuarios hacen de su trabajo. Cabe destacar que en ningún momento los usuarios que afirman que estos cobros son abusivos han justificado esta afirmación con documentos que lo prueben, ni ante la opinión pública ni ante los medios de prensa que directamente se los han solicitado.
La Asociación de Intérpretes y Ejecutantes Musicales de Costa Rica hace un llamado a los representantes de las Radioemisoras y de las Televisoras para que reconozcan el derecho de propiedad intelectual que tanto productores de fonogramas como intérpretes y ejecutantes tienen desde 1982 de acuerdo a la legislación nacional, y desde 1971 de acuerdo a los tratados internacionales suscritos por Costa Rica. También solicita que todas las partes involucradas vuelvan a la mesa de negociación, en un clima de respeto, sinceridad y honestidad, para llegar a acuerdo satisfactorio para todos los actores de este conflicto, en beneficio de los productores discográficos y de los artistas musicales.
Por favor difundan este comunicado entre todos sus contactos.
Saludos cordiales,
--
Denis Solera Mata
Director General
AIE COSTA RICA
Asociación de Intérpretes y Ejecutantes Musicales de Costa Rica
Oficina: (506) 2291-3733
Apartado Postal: 903-2050 San Pedro
San José, Costa Rica
miércoles, 7 de octubre de 2009
viernes, 2 de octubre de 2009
A LOS NACIDOS ENTRE 1970 Y 1990
Somos la última generación que aprendimos a jugar mejenga en la calle y en los recreos del colegio a las bolinchas, trompo, yoyo, quemados, a las escondidas, al resorte, al avioncito con las calcomanias el yala nola, llenar albumes para ganarnos un a bici... PERO ADEMÁS somos la primera generación que jugó con videojuegos, estrenamos el parque de diverdsiones o vimos caricaturas a color.
Fuimos los últimos en grabar canciones de la radio en casettes y ver películas versión Beta y VHS PERO orgullosos pioneros del walkman, el chat , los CD's y los Dvd`s.
Se nos ha etiquetado de GENERACION X y tuvimos que tragarnos, Salvado por la Campana (con todo y Screech), Beverly Hills 90210,(te gustaron en su momento, velas ahora...) y Friends. Lloramos con Carrusel Cirilo y Maria Joaquina, El abuelo y yo y nos moríamos si no llegábamos a ver TVO, Nubeluz o A todo dar. Participamos imitando algun artista o deletreando con Jack`s en Sabado Sensacional. Nos tiramos la narraciones de corridas de toros del Cañero.
Nosotros hemos aprendido lo qué es el terrorismo y nos enteramos de golpe un 11 de septiembre de la caída de dos torres, pero también de la justicia mundial vimos caer el muro de Berlín.
Aprendimos a utilizar las computadoras antes que nuestros padres y abuelos, y sobre todo antes de todos esos niños cerebritos de hoy en dia y nunca vimos a los que no sabian usar las computadoras como una especie de "retardados" como sucede hoy.
Jugamos con el Spectrum, estrenamos los ataris con juegos como el tetris, el Mario Bros, galaga, vimos los anuncios de los primeros celulares (que parecían ladrillos) y creímos que Internet sería un mundo libre.
Somos la Generación de Xuxa, Robotech, Gi Joe, Los Halcones Galácticos, los ThunderCats, los Transformers, He-Man y las Tortugas Ninja, Del Correcaminos, 'Oliver y Benjí', Rainbow Bright, Rosita Fresita, de los Pitufos, La Pantera Rosa, Los Picapiedras, El pájaro loco, Candi Candi, Sandy Bell, Marco, La abeja Maya.
Los que crecieron escuchando a Inconsciente colectivo, 50 al norte, Las tortugas, liverpool, Soda Stereo, Madonna, Michael Jackson y Guns N' Roses,Bon JOvi,new kids on the block ,paula abdul,rich astrid,tiffany ,debby gibson,cris cros , Nacha Pop, Hombres G y por supuesto en ver y vivir los primeros VIDEOS MUSICALES y que luego presenciaron el apogeo y desplome del grunge junto con la muerte por sobredosis de su mayor exponente Kurt Cobain. También estaban Timbiriche, Parchis, La Onda Vaselina, Las Azúcar Moreno, Los Locomía y sus abanicos, en los inicios de la música grupera desde Los Temerarios y los eternos Tigres del Norte hasta hoy el Duranguence
La última generación de las botellas de a litro, de la Coca-Cola familiar de vidrio o de plastico con fondo negro y la última en hacer mandados en la bolsa de cuadritos para ganarnos una lana.
La última en tirar las tortillas en plena calle y ponerlas con todo el
remordimiento del mundo en la mesa a la hora de la comida, hoy ningún niño en su sano juicio lo haría, pensaría que tiene mil bacterias.
Este correo está dedicado a las personas que nacieron entre 1970 y 1988. La verdad es que no sé cómo hemos sobrevivido nuestra infancia!!!!
Mirando atrás es difícil creer que estemos vivos: viajábamos en autos sin cinturones de seguridad traseros, sin sillitas especiales y sin air-bag, hacíamos viajes de 10-12h y no sufríamos el síndrome de la clase turista. No tuvimos puertas con protecciones, armarios o frascos de medicinas con tapa a prueba de niños.
Andábamos en bicicleta o patines sin casco, ni protectores para rodillas y codos. Los columpios y los toboganes eran de metal y resbaladilla y con las esquinas en punta oxidada .
No había celulares!!!!. Íbamos a clase cargados de libros y cuadernos, todo metido en una mochila o bolsón que rara vez tenía refuerzo para los hombros y mucho menos, ruedas!! Cuantos no recogimos del suelo nuestros útiles al romperse la mochila.
Comíamos dulces y tomábamos juguitos, apretados o "bolis", pero no éramos obesos. Si acaso alguno era gordo y punto. Compartimos botellas de bebidas y nadie se contagio de nada, excepto de los piojos, cosa que se solucionaba lavándose la cabeza con vinagre caliente, rezábamos para contagiarnos de gripa o sarampión de nuestro mejor amigo para disfrutar de las "vacaciones".
No tuvimos PlayStation, Xbox, ni Wii, no había 99 canales de televisión, pantallas
planas, sonido surround, mp3s, ipods, computadores e Internet, pero nos lo pasábamos de lo lindo tirándonos globos con agua, jugando quedó, escondido, salto a la burra, mejengueando o jugando con los playmobil. Y nunca escuchamos sobre el calentamiento global.
Ligábamos jugando a la botella o a "verdad o castigo", no en un chat !!POR FAVOR!!!! No era necesario tener Facebook, Hi5, Twitter o MySpace, para saber si existíamos, bastaba con chiflar la tonada de la pandilla o gritar como Tarzán para que toda la cuadra saliera de sus casas, ni nos catalogábamos como dark's, otakus, skatos, emos, etc.
Éramos el apio, la china, la flaca, la pecosa, perro, tito, el negro o cosas así, pero todos pertenecíamos al mismo grupo.
Éramos responsables de nuestras acciones y acarreábamos con las
consecuencias, no había nadie para resolver eso ni nos mandaban donde un sicólogo al primer síntoma de tristeza. Tuvimos libertad, fracaso, éxito y responsabilidad, y aprendimos a crecer con todo ello.
Pasa esto a otros que tuvieron la suerte de crecer como niños, recordemos lo bueno de la vida. Lo fácil que es ser felices, la grandeza de lo sencillo.
No necesitamos todas esas etiquetas, todas esas superficialidades, todas la cosas de última moda, celulares, ropa... recordemos cómo ser niños, pero sobre todo, cómo ser LIBRES!!!
jueves, 20 de agosto de 2009
CONSUMISMO RESPONSAB LE
CONCEPTO: es un concepto defendido por organizaciones ecológicas, sociales y políticas que consideran que los seres humanos harían bien en cambiar sus hábitos de consumo ajustándolos a sus necesidades reales y optando en el mercado por opciones que favorezcan la conservación del medio ambiente y la igualdad social.
VER MAS EN:
http://www.consumoresponsable.com/elconsumo.htm
Consejos para un consumo responsable
- Antes de comprar algo, reflexiona detenidamente si realmente se necesita comprarlo o si solo te estás guiando por la publicidad.
- Si te decides a comprar algo, averigüa muy bien de qué materia prima se fabrica, en que forma su proceso de manufacturación impacta al medio ambiente y si genera algún daño o Injusticia social.
- También considera qué impacto al medio ambiente tiene el uso de lo que piensas comprar.
- Cada vez que compres algo, debes pensar en los residuos y la basura que genera.
- Evita los productos de "usar y tirar", si no son estrictamente necesarios.
- Rechaza las bolsas de plástico que dan en supermercados y comercios, si puedes lleva tus propias bolsas de tela, de papel o de cartón.
- Compra el contenido y no el envase. Muchas veces se paga más por los envoltorios que se tiran directamente a la basura que por el contenido.
- Recicla antes que comprar, muchas de las cosas que están para tirar pueden volver a utilizarse de otras maneras y formas, usa tu imaginación.
- Evita las latas y los productos muy envasados. Las fiambreras y los tarros de cristal son una forma más ecológica que guardar los alimentos en plástico y aluminio.
- Preferir productos con envases retornables o reutilizables.
Algunos de los puntos a tener en cuenta en el consumo responsable son:
-
- Considerar el impacto ambiental desde el punto de vista del ciclo de vida del producto a comprar, valorando los procesos de producción, transporte, distribución, consumo y residuos que deja el producto.
- Determinar la huella ecológica que determinado estilo de vida y consumismo producen.
- Determinar qué empresas, productos y servicios, respetan el medio ambiente y los derechos humanos para preferirlos frente a otros que no cumplan con los citados requisitos.
- Plantear el tipo de comercio que se desea favorecer.
- Asegurar la calidad de lo comprado.
VER MAS EN:
http://www.consumoresponsable.com/elconsumo.htm
viernes, 15 de mayo de 2009
Reciente debate en torno al pago de los derechos de autor.
Costa Rica
La Asociación de Intérpretes y Ejecutantes Musicales de Costa Rica hace pública su posición con respecto al reciente debate en torno al pago de los derechos de autor.
El texto completo del comunicado lo pueden encontrar en el tema oficial del foro, donde además se están aclarando dudas puntuales y atendiendo cualquier consulta tanto
de representados como de músicos en general.
Por lo pronto, destacamos en esta nota los puntos más relevantes (a nuestro juicio) del comunicado oficial para quienes no están muy al tanto de lo que viene sucediendo.
1- En los últimos días, la Cámara Nacional de Radio, a través de su programa Panorama, ha difundido comentarios realizados por personas allegadas a la industria radiofónica,
con respecto a la disputa que la Cámara sostiene con la Asociación Costarricense de la Industria Fonográfica y Afines (FONOTICA) por el cobro de los derechos de propiedad intelectual,
cuya titularidad ostentan los productores de fonogramas y los intérpretes y ejecutantes musicales.
2- A criterio de la AIE dichos comentarios han dado a la opinión pública una visión incorrecta de los derechos que gestionan
y defienden. Preocupados por esto, han decidido publicar su punto de vista.
3- Puntualmente:
1. No es cierto que el cobro de estos derechos se efectúa aprovechándose de las nuevas leyes aprobadas con ocasión
de la entrada en vigencia del TLC, por el contrario están legítimados
tanto por leyes de la república como por tratados internacionales firmados muchos años atrás ya.
2. La gestión de los Derechos Conexos no es una situación única de nuestro país, por el contrario, se lleva a cabo con éxito en más de 60 países en el mundo (17 de ellos de latinoamérica).
3. El cobro por Derechos Conexos que gestiona FONOTICA no se distribuye solamente entre las compañías discográficas transnacionales, por el contrario, el 50% de lo recaudado se entrega a
los Intérpretes y Ejecutantes Musicales representados.
4. El cobro que se gestiona no es un impuesto, es la justa retribución económica que los creadores, los intérpretes y los productores fonográficos deben recibir de parte de quienes
explotan comercialmente su música y sus discos, segun reconoce la normativa nacional e internacional.
5. No es cierto que toda persona va a tener que pagar por escuchar música. Sólamente tendrán que hacerlo quienes obtengan un beneficio o ventaja económica.
6. Gracias a la explotación comercial de las creaciones de los artistas y los productores discográficos, la industria radiofónica genera cientos de millones de colones mensuales en
inversión publicitaria.
Es innegable que tanto las radioemisoras como los productores fonográficos, los artistas intérpretes y ejecutantes y los autores se benefician mutuamente, por lo tanto la gestión de nuestros derechos debería llevarse a cabo por medio de una
negociación respetuosa y la voluntad honesta de buscar un acuerdo beneficioso y equitativo para todos los involucrados.
AIE COSTA RICA cuenta con más de 260 artistas musicales costarricenses afiliados, solistas e integrantes de agrupaciones como Malpaís, Escats, Gandhi, Le*Pop, Porpartes, Marfil, Bernardo Quesada, Los Hicsos, Arnoldo Castillo, Katharzys, Trombones de Costa Rica,
Kingo Lovers, Adrián Goizueta, Taboga Band, Esteban Monge, Mr. Kowolski, Son Mayor, Agressor, Wagner Vargas, Luis Angel Castro, Masterkey, Editus, Swing en 4, Expresso, SD, Enoch Samuels, María Prétiz, Cantares, Pato Barraza, Orquesta Filarmónica de Costa Rica, MAF, Sonsax,Humberto Vargas,Amigos Íntimos, Oscar Domingo, Evolución, Sasha Campbell, 5cero6, Akasha, Dionisio Cabal, Hormigas en la Pared, Francisco Murillo,Las Tortugas, Marta Fonseca, Insano, Deznuke, Víctor Zúñiga, Sincrónico, Son de Tikisia, El Guato, el Charro Alonso Bolaños, Senestecia, Mal de Patria,Urban Knights, La Milixia, Timbaleo, Papel & Lápiz, Laudemus, Garbanzos, Espiral, Banda Chiqui Chiqui, Bamaselo, La Jungla, Cantoamérica,Xtracto, K-lor, Stalag, La Electroband, Tribal, Pelacats, Villegas, La Big Band de Costa Rica y Dan Robinson, entre otros.
Buenas tardes a todos. Efectivamente Diego, soy Denis Solera, Director General de AIE Costa Rica
Aclaro dos preguntas que por acá se hacen.Una cosa es Ejecución Pública, que es un concierto en un lugar público (y que le atañe al Derecho de Autor) y otra es Comunicación Pública de Fonogramas, que es poner discos en un lugar público con ánimo de lucro (que le atañe a los Derechos Conexos). Si una persona quiere hacer un concierto, ACAM (Derecho de Autor) es el que gestiona el cobro respectivo. Si lo que vas a hacer es poner discos de este artista, entonces el artista en cuestión tiene que hablar con la entidad de gestión colectiva que lo represente a él en su país para que reclame el pago de sus derechos a AIE Costa Rica. De hecho, por eso es que nosotros firmamos contratosde reciprocidad con otros países: para representar a sus artistas en el país y que ellos representen a los nuestros.
¿Y saben una cosa?
Los contratos de reciprocidad que estamos firmando con otros países tienen un período de gracia de 5 años o más para no pagarles lo que les corresponde a los artistas extranjeros
y poder pagarle más a los costarricenses. En CR, menos del 15% de la música que suena en las radios o televisoras es de artistas costarricenses. Si no hubieramos firmado este tipo de contratos con esta cláusula, el 85% de lo que recaudemos se iría para los artistas extranjeros que suenan en Costa Rica, por medio de las entidades que los representan. Gracias a las negociaciones que estamos haciendo, más del 80% de lo que se recaude se distribuirá en setiembre de este año, entre los artistas costarricenses afiliados a AIE antes del 30 de junio.
¿Cuánto se paga por una canción que suena?
Muy sencillo: en este momento nada porque las radioemisoras no quieren pagar los derechos de los intérpretes y ejecutantes,ni los productores de fonogramas
(nacionales o extranjeros). Por desconocimiento solo pagan Derechos de Autor y creen que con eso es suficiente (es como pagar solo por el agua y creer que eso incluye la electricidad, el gas,
el marchamo, etc.) Cuando ellos accedan a pagar por el derecho de explotar comercialmente la música (que es su principal materia prima para generar raiting y vender más publicidad) entonces, de todo lo recaudado en el año se hace una distribución entre los asociados de acuerdo a la cantidad de veces que fue usada su canción en radio o TV. Este dato lo obtenemos por medio de un sistema de monitoreo de la empresa MONITEC, donde vamos accesando toda la música de nuestros asociados y este sistema nos brinda un informe diario,semanal o mensual de lo que suena en más de 40 medios costarricenses. O sea, podemos saber cuántas veces suena una canción registrada en una sola emisora o televisora costarricense con total exactitud.
Pero sí les digo que si me tengo que sentar en una esquina a gritarle a la opinión pública que nuestros artistas y productores discográficos
tienen derechos, lo voy a hacer y lo estoy haciendo... porque me parece increíble que en este país, no solo se margine a los artistas costarricenses de la programación de las radioemisoras,
sino que también ahora no se les quiera pagar los derechos que por ley justamente tienen.
Como decía antes, tenemos un sistema de Monitoreo de una empresa que se llama Monitec, en el cuál, si vos nos das tu tema para registrarlo, podemos saber cuántas veces sonó, en dónde sonó, a qué hora sonó, etc. ya sea por día, por semana, por mes y hasta por año... así es como funciona.
Ahora bien: te aclaro que algunas emisoras culturales o rurales lo que deben pagar es un monto simbólico por su carácter cultural y Radio U es una de ellas. Con esto desmiento las afirmaciones
que han hecho de que todos tenemos que pagar por oir música hasta en el carro.
Es un asunto de sentido común: pagan únicamente los que explotan comercialmente la música: las radios, las televisoras,las discomóviles, las rockolas, etc. pero eso de que si estás con tus compas, o en la fiesta de quinceaños de tu prima, etc. van a llegar a cobrarles, es mentira. Quien pagaría es la discomóvil que contrataste para el quinceaños porque es más que obvio que ellos lucran con la música, pero vos no. Toda esta información a sido manipulación de quienes no quieren pagar derechos para confundir a la opinión pública.
El software de monitoreo, que almacena la información de cada radio en un disco duro y luego la analiza... así es como funciona... si querés saber más de este sistema de monitoreo
podés ingresar a www.monitec.com para que veas como funciona. Te digo que es un software diseñado en Costa Rica y es de los pocos que existen en Latinoamérica, es más: esta empresa le da servicio a clientes de otros países.
Existe desde hace varios años y se usa también para que los anunciantes verifiquen si los medios están poniendo todas las cuñas que compraron en una radio o en un canal. Este software lo usan desdehace muchos años las compañías disqueras para saber cuántas veces suenan las canciones que están promocionando y ahora lo estamos usando nosotros también para nuestros asociados...
Es más, si querés podés llegarte a nuestra oficina para que lo veas funcionando...
en muchos países del mundo, incluyendo 17 países latinoamericanos, donde sí se pagan derechos conexos, la ley obliga a las radios y canales de TV (especialmente a los de videos musicales) a presentar sus reportes de programación a las entidades que gestionan estos derechos para que ellos puedan hacer las reparticiones. En CR y en México no se hace. Con costos si un artista llega a solicitar que le den una copia de la remezcla que hicieron con su canción se la dan. Por eso es que nosotros tenemos que contratar un sistema de monitoreo. Para las radios dar un reporte es facilícimo, simplemente dan un click en su sistema de automatización de radio y éste genera un reporte en Excel, ya está. Pero acá en CR eso no pasa... la ley no lo obliga...
cuando las radios y la TV paguen los derechos que deben pagar por ley, se pagar correspondiendo a la cantidad de veces que sono tu tema, de acuerdo a lo que se haya recaudado anual o semestralmente (en el caso de AIE es anual y vamos a hacer nuestro primer reparto en setiembre)
De hecho, nosotros presentamos un Reglamento de Reparto y fueron nuestros propios asociados quienes lo aprobaron. Es un sistema de reparto diferente al de la mayoría de los países porque, por un principio de solidaridad, la mayoría de lo que se recauda en establecimientos comerciales (bares, restaurantes, hoteles, etc.) se va a repartir entre los artistas asociados costarricenses,y un porcentaje menor va para el pago de los artistas extranjeros.
En la mayoría de los países todo lo que se recauda va a un fondo común y por medio de una medición de radio se reparte, nosotros no.Lo que se recauda en radio y TV se distribuye de acuerdo a la cantidad de veces que hayan sonado los temas, sin importar la nacionalidad, porque así lo dicta la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de Costa Rica, pero como te decía, lo que se recauda en establecimientos comerciales mayoritariamente se va a repartir entre los asociados costarricenses.
Además, el 20% de todo lo recaudado se destina a un Fondo de Bienestar Social y Desarrollo Profesional con el que vamos a desarrollar proyectos y campañas para mejorar las condiciones de la industria musical costarricense y para promover la difución y consumo de los discos de artistas costarricenses.
Has planteado un tema que es muy interesante. Sí, conozco sobre cultura libre, software libre, creative commons, copy left, etc. Es más: yo soy usuario de software libre... por eso difiero de lo
que vos decís: el gestionar los derechos de los artistas y creadores y el plantear una justa retribución por la explotación comercial de sus obras no obstaculiza el crecimiento de la producción cultural, al contrario la incentiva. Entre más se respeten los derechos que tienen los creadores e intérpretes sobre sus obras, más se les motiva a seguir creando.
Se trata de un asunto de respeto y reconocimiento. ¿Qué pasaría elopio si vos creas o inventás algo (un diseño gráfico,una nueva máquina industrial, etc.) y llega alguien y sin una licencia tuya
lo empieza a utilizar para lucrar y a vos ni las gracias te da?
Otro punto: cuando vos comprás un CD, estás adquiriendo la música para escucharla en un ámbito doméstico, es decir: tu casa,con tus amigos, en la playa, en tu carro, donde sea (a menos que el artista disponga lo contrario), pero si vos querés explotarla comercialmente y lucrar con ella, entonces ahí si tenés que pedir una licencia y pagar un derecho. Veamos: ¿si vos te comprás unos zapatos de "X" marca crees que ya compraste los derechos para clonarlos y venderlos sin pedir permiso? ¿o si te compraste un libro de "X" autor crees que podes clonarlo y venderlo sin permiso de la editorial que tiene los derechos? Eso es falsificar... piratear... y lucrar con el esfuerzo de otros... Lo mismo se aplica para la música... ¿por qué todos tenemos derecho a ser remunerados por el trabajo de nuestro intelecto y los artistas no?
Yo esperaría que todas las radioemisoras estén consiguiendo el material que programan de forma legal, por medio de las muestras que llevan los artistas, sellos disqueros y productoras independientes, etc. pero ésto no las exime de pagar los derechos que justamente tienen los artistas sobre sus obras e interpretaciones, máxime si por esta
materia prima (la música), que es su materia prima más importante,
obtienen cientos de millones de colones mensualmente por ventas de publicidad. Y no se cobra por cada reproducción. Se cobra por tarifa mensual. En teoría esa tarifa era de un 3% sobre sus ingresos (ese es el porcentaje que se paga en casi todo Latinoamérica, en Europa y EEUU ronda el 8%) pero imagínate que después de 2 años de negociaciones la propuesta final era que las emisoras que más raiting tienen pagaran como máximo alrededor de $500 por el derecho a usar un repertorio de más de 5 millones de discos y ni así quisieron pagar...
Me interesa muchísimo tu punto de vista, ojalá pudieras ampliarlo con otros comentarios. En resumen: la gestión de los derechos de propiedad intelectual motivan el crecimiento de la industria cultural porque se respeta y se reconoce el trabajo intelectual de los creadores y sus intérpretes (así ha sido por años y por eso es parte hasta de la Declaratoria Universal de los Derechos Humanos (Art. 27, Inciso 2) Ver: http://www.un.org/spanish/aboutun/hrights.htm
Por cierto: en el 2010 AIE va a presentar un proyecto de ley para incentivar la difusión de la música de artistas costarricenses como una vía primordial para fortalecer esta industria cultural del país que beneficia no solo a los músicos sino a muchísimas personas de otros sectores productivos (yque incluye hasta incentivos fiscales para que las radios que más suenen música nacional, se beneficien también). En este momento, menos de un 15% de música nacional es lo que se programa en las radios. Menos de un 15% (salvando casos como Radio U, 95.5 Jazz, 94.7 etc. que si están dándole más promoción a la música de artistas ticos). Eso sí afecta y estanca al Arte (musical en este caso). Ojalá que en su momento podamos contar con el apoyo de ustedes para darle marcha a este proyecto.
Actualmente de lo que se recauda (que es solo en bares, restaurantes y algunos hoteles) vamos a distribuir entre todos los intérpretes y ejecutantes musicales costarricenses el 90%
(en setiembre precisamente). Esto casi que solo se hace en CR por la ínfima difusión de música de artistas costarricenses (como principio de solidaridad). Cuando los grandes usuarios
(como la radio y la TV) empiecen a pagar los derechos justa y equitativamente, se pagará de acuerdo a lo que haya sonado (si un tema no sonó, no genera un derecho porque nadie lo usó).
Estas condiciones que nosotros hemos negociado con las entidades de gestión colectiva de otros países son prorrogables.
Ellos nos las han concedido porque han entendido la necesidad de incentivar la industria local y la gestión de los derechos.
Por cierto, regalía no es la palabra correcta, es derecho. Regalía es lo que obtiene alguien cuando un distribuidor vende su producto y en el caso de la música se aplica a las ganancias
que recibe un artista por la venta de sus discos, que nada tienen que ver con la gestión de sus derechos.
Con respecto al otro punto: si las radios programaran un montón de música nacional sería "otro cantar"... pero es menos del 15%
¿Decirle a un artista que para que suene su música en una radio tiene que renunciar a sus derechos no es extorcionar?
Desgraciadamente ya está sucediendo: algunos artistas, de diversos estilos musicales, nos han dicho que les están pidiendo firmar una carta para renunciar a sus derechos y si no lo hacen los sacan de programación (no podemos decir sus nombres mientras que confirmamos
esta situación y recabamos las pruebas del caso).O sea: a los artistas nacionales los han marginado por años de la programación de las radioemisoras ticas y ahora se les pide renunciar
a sus derechos por un pinche 15% de programación. Noooo señores: esto no es justo. Esto es inmoral.
Sea por música nacional o internacional, las radios deben respetar los derechos y pagar, repito, justa y equitativamente para ambas partes. Lo ideal sería que las radioemisoras dijeran:
"si vamos a pagar, que sea por los nuestros..." pero ni una ni otra cosa.
Cuando vos ponés un CD, DVD, MP3, etc. en un bar (eso se llama Comunicación Pública de Fonogramas) ¿por qué lo hacés? Pues porque eso va a generar un mejor ambiente para tus clientes y eso a "X" plazo te produce un aumento en la clientela y más consumo. ¿A quién le gusta a ir a un bar que no tiene música?
No creo que a muchos... es más: ve que tan importante es
la música como insumo de un bar que hasta muchos de ellos basan su estilo de acuerdo a la música que tocan. Entonces, respondiendo a tu pregunta, sí hay ánimo de lucro y si deben pagar
de acuerdo a una tabla referente al tamaño del lugar.
Y las discomóviles tienen otra tarifa diferente, de acuerdo a su tamaño.
O sea: a nadie se le cobran tarifas abusivas porque es importante que sepan que las entidades de gestión colectiva que hay en el país somos fiscalizadas por el Registro de Derechos de
Autor y Derechos Conexos de Costa Rica (que es una instancia del Registro Nacional y del Ministerio de Justicia), a quien anualmente tenemos que presentarle auditorías, informes, tarifas, etc. para que ellos nos autoricen a gestionar y a cobrar.
Les pido disculpas por extenderme tanto en mis comentarios. Voy a tratar de ser más puntual en los otros que haga.
1. En lo que respecta a Derechos Conexos de Interpretación y Ejecución Musical, los músicos interesados en afiliarse a AIE tienen que haber participado en la grabación de al menos un tema musical (ya sea de su grupo, como solista, como músico contratado o invitado) y esta grabación tiene que estar dispuesta al público comercialmente en cualquier tipo de soporte, entiéndase un CD, un DVD, un formato digital, acetato, etc. Si por acá hay músicos afiliados a AIE te lo pueden constatar. En los requisitos somos muy estrictos y para darle "de alta" a un asociado primero se comprueban sus datos.
2. El que los discos ya no se consigan en las tiendas no significa que el fonograma que contienen (el audio) no se siga utilizando.
Ejemplos de esta situación hay muchos en el país, especialmente
con la música chiqui-chiqui y el rock, que aun suena en las radios (Frágil de Inconciente Colectivo por citar uno de muchos casos).
Si la música se sigue explotando comercialmente, sigue siendo
titular de un derecho y sigue generando una retribución por el derecho.
3. Si te referís al tema de los covers que se tocan "en vivo" en los bares (especialmente los famosos tributos), eso se llama Ejecución
Pública, no hay un fonograma de por medio (por eso no nos
corresponde a nosotros) y le corresponde al Derecho de Autor (ACAM) gestionarlo. Si se trata de un cover grabado en un fonograma, eso sí
está dentro de nuestro ámbito de gestión, y en primer lugar
nosotros estamos solicitándole a nuestros socios que para aceptar la declaración de esa canción tiene que contar con el permiso del
autor de la canción para haberla grabado (si nosotros no hicieramos
eso aplicaríamos lo del dicho "en casa de herrero cuchillo de palo")
Y sí: los músicos que tocan covers están utilizando la propiedad intelectual de otros, y por eso yo en lo personal pienso que
esta oleada de tributos que se están dando en nada favorecen a la
escena nacional. Pero también me pongo en la posición de muchos músicos (no digo que todos) y en que la música que tocan es su machete
de trabajo para alimentar a su familia y pienso: si hacen música
original y las radios no la tocan, de algo tendrán que vivir... son profesionales de la música y de ella reciben el sustento diario...
a mí en lo personal no me gustan los covers y pienso que los
tributos son buenos cuando es una situación esporádica, no como ahora, que hay uno cada semana y a veces hasta del mismo artista, pero también veo el lado humano de los que tienen la música como profesión y me ayuda a comprender su situación... y me reafirma la importancia de luchar por los derechos de los músicos y por la difusión de la música de artistas costarricenses...
Aclaro que no soy de los que dicen que toda la música tiene que sonar por ser tica: sonará lo de calidad, lo que de acuerdo a su estilo musical merezca ser sonado (y en este país eso sobra:
calidad), no se trata de ser nacionalistas porque sí, se trata de reconocer el excelente trabajo que hacen nuestros músicos e incentivar este sector productivo del país.
Te invito a que descargués este pdf gratuito de la Organización Mundial de Propiedad Intelectual por si querés tener más información de los derechos que mencionamos:
http://www.wipo.int/copyright/es/activities/other.html
si vos pagás por el derecho de poner fonogramas, podés poner el fonograma que querás (a menos que haya una instrucción del artista titular al respecto) Lo de los sencillos de moda responde más
a una cuestión de promoción del artista o del disco y no al derecho como tal.
Claro que hay sus excepciones, por ejemplo, no quiere decir que si hoy un canal se compra el nuevo DVD de un artista mañana mismo se lo va a "fusilar" entero en su programación, hay una serie de procedimientos que debe cumplir, pero básicamente es así: pagás por poner un catálogo de fonogramas (que es de más de 5 millones de fonogramas) y no por poner los sencillos 1, 3 y 7 del disco.
Te puedo hablar de AIE Costa Rica, que es la entidad que represento.
Son los mismos asociados de AIE (que en este momento son más de 260 músicos) los que en Asamblea General aprueban: 1. el presupuesto anual de la asociación y el correspondiente descuento administrativo para cubrir el presupuesto, 2. el reglamento de reparto, 3. los estatutos, 4. los salarios del personal administrativo, etc. ¿Te sorprende que sean los mismos músicos asociados los que lo hagan? Pues en AIE es así. Y si algún asociado cree que hay una anomalía, por estatutos puede convocar a Asamblea Extraordinaria para denunciar la situación. Trabajamos apegados a la Ley de Asociaciones de Costa Rica en cuanto a manejo administrativo de la asociación. Es más, con mucho gusto te invito a la próxima Asamblea General de asociados que es en la tercera semana de mayo para que vos mismo confirmés lo que te digo.
Tenemos una Junta Directiva que no recibe ningún tipo de pago o dieta por su gestión, dos personas en planilla (mi asistente y yo), una abogada, un contador y un auditor outsoursing.
Te darás cuenta que es una estructura muy pequeña que trata de hacer un trabajo eficiente con los pocos recursos que tenemos.
¿Por qué los músicos no reciben el 100%?
Vamos a ver, creo que no me he explicado bien. Cuando decimos que los músicos reciben el 50%, me refiero a que la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de Costa Rica establece que tanto el pago de los derechos de los artistas como el de los productores de fonogramas
los gestiona una sola entidad: FONOTICA.
Esta entidad recauda el pago de ambos derechos, que es por partes iguales y obviamente, si es por partes iguales, nos da el 50% de lo recaudado. A eso se refiere el 50%, no que a los
artistas solo les dan la mitad de lo que les corresponde. Este es un mandato de ley y para que los artistas puedan recaudar directamente se debería entonces presentar un proyecto de reforma de ley, que tardaría sus añitos en la Asamblea Legislativa; y sería más tedioso para los usuarios de los derechos. De hecho, lo ideal sería que hubiera una ventanilla única de pago tanto para
los Derechos de Autor como para los Derechos Conexos (como sucede en muchos países europeos y latinoamericanos)
Por eso el Reglamento de Reparto de AIE Costa Rica, que recientemente aprobó la asamblea general de la asociación (o sea, los mismos músicos) es bastante diferente a los reglamentos de reparto que se usan en otros países. Te cuento:
En otros países, lo recaudado en radio, TV, establecimientos comerciales, etc. se va a un mismo fondo y luego se reparte entre los asociados por medio de una medición de medios (generalmente radio) que determina cuál canción sono más y con base a eso se paga. Nosotros consideramos que esto no es justo porque la realidad de lo que suena en radio no necesariamente es la misma de lo que suena en los bares, por ejemplo.
Entonces establecimos (con la aprobación de nuestros asociados) que lo que se recaude en radio y TV (cuando estos usuarios se dignen en pagar derechos) se repartirá de acuerdo a lo que establece nuestra ley: de acuerdo a lo que sonó, sea de quien sea (nacional o extranjero), pero lo que se recauda en Establecimientos Comerciales se va a epartir en un 90% entre los asociados nacionales, por medio de un sistema de puntuación que premia la producción de este asociado. Por ejemplo, no es lo mismo un asociado que está empezando apenas su carrera, que ha grabado apenas cuatro temas, que un músico como Felipe Contreras, que creo que es el bajista que más graba en este país (debe haber grabado ya cerca de mil canciones). Por eso Felipe recibiría más, para ser justos y equitativos.
Así es como funciona nuestro reglamento de reparto y si te interesa saber más al respecto llegate a la oficina para explicarte más a fondo como funciona.
En nada te afecta ser asociado de ACAM y de AIE al mismo tiempo porque estas asociaciones gestionan derechos diferentes: ACAM gestiona Derecho de Autor (únicamente) y AIE gestiona los Derechos Conexos de Intérpretes y Ejecutantes. La única relación entre ACAM y AIE Costa Rica es que somos entidades de gestión colectiva de derechos de Propiedad Intelectual. Nada más. Por lo demás somos totalmente diferentes en cuanto políticas administrativas, sistemas de reparto y hasta los derechos que gestionamos. De hecho, lo ideal es que si vos sos compositor e intérpretás tus composiciones, te asociés a ambas entidades para que tengás cubiertos todos tus derechos.
Por ejemplo: compositores como Fidel Gamboa, Bernardo Quesada, Humberto Vargas, Patricio Barraza, Federico Miranda, Bernal Villegas, etc.
son socios de ACAM y de AIE porque cumplen ambas funciones:
son autores e interpretan sus propias obras.
con respecto a tu inquietud, lo ideal sería que los que más sonaran en las radioemisoras costarricenses son los artistas costarricenses, así la mayoría de la recaudación de los derechos se repartiría entre los músicos costarricenses. Ahora... ¿de quién es la culpa de que la música de artistas costarricenses no suene como debería? ¿No será de la misma radio que fue quién menospreció la industria discográfica costarricense?
La Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de CR es la que indica que se debe repartir lo recaudado entre lo que más suene. Por eso mismo, nosotros (AIE COSTA RICA) ideamos un Reglamento de Reparto (muy diferente al de otros países) en donde, para compensar a los artistas costarricenses, vamos a repartir el 90% de lo recaudado en establecimientos
comerciales a los artistas locales (esto fue aprobado por los mismos músicos asociados).
Todos los años le presentamos a nuestros asociados nuestros estados financieros y ellos tienen derecho (por estatutos) de solicitar una auditoría o hasta ver los libros contables si algo no les queda claro. Y todos los años debemos entregar una serie de informes y auditorías al Registro de
Derechos de Autor y Derechos Conexos, que es quien nos autoriza, para que nos renueva el permiso de funcionamiento.
Si nosotros pensáramos como vos, de que esto no tiene futuro, entonces en ninguno de los 70 países del mundo (incluyendo a los 17 países latinoamericanos donde si se respetan y se pagan los derechos) estarían pagando los derechos que legalmente le corresponden a los creadores, intérpretes y productores fonográficos.
AIE fue formada por los mismos músicos, por la preocupación que sienten de que no son respetados como profesionales, de que su música no es difundida como merece y de que ni siquiera sus derechos son reconocidos.
si un artista autoriza a un usuario a usar la música para explotarla comercialmente sin tener que pagarle un derecho, claro que lo podría hacer. En mis casi 12 años de trabajar en música (como locutor y productor de radio, productor de conciertos, promotor de disqueras, representante de grupos, etc.) no conozco aun ningún artista que desee que se lucre con su música sin recibir nada a cambio.
Sí conozco a muchos que quieren que su música se distribuya libremente, pero no a lucrar con ella libremente. Vamos a ver: si existen las asociaciones de gestión colectiva es precisamente porque
los artistas quieren que se les gestione sus derechos por la imposibilidad que ellos mismos tienen de hacerlo personalmente.
Bares, restaurantes, hoteles, discomóviles, discotecas, etc: un monto fijo mensual. Hay tarifas publicadas pero por lo general se negocia con las cámaras de usuarios tarifas más bajas.
Por ejemplo: la tarifa para las radios era un 3% de los ingresos brutos: ¡un 3% por usar la principal materia prima que tienen las radios!
Y aun así: la propuesta final fue que las emisoras clase A (categorizadas así por la misma CANARA) pagaran 225 mil colones mensuales, no ya, sino escalonado a tres años plazo. Una emisora clase A gana entre 15 y 20 millones de colones mensuales por venta de
publicidad. Entre más raiting tenga más publicidad vende y el raiting depende de la mejor programación musical que tengan. O sea: estamos hablando de menos de un 1.5% de sus ingresos brutos ¿a esto se le puede llamar un cobro abusivo? Si yo tuviera un negocio y mi materia prima me costara tan solo un 1.5% de lo que ésta me genera
¿no sería el mejor negocio del mundo?
Otra cosita, por aquello: hay emisoras categorizadas por CANARA como D, que son las culturales (como Radio U), rurales, de servicio social, etc. Estas emisoras, no pagan, están exoneradas.
o que el Reglamento de Reparto de AIE COSTA RICA establece es que de lo recaudado en Establecimientos Comerciales, por acuerdo de la Asamblea General (o sea los mismos asociados) el 90% se va a distribuir entre los asociados costarricenses y el 10% entre los intérpretes y ejecutantes foráneos que representamos a través de los contratos de reciprocidad que suscribimos con las asociaciones de gestión colectiva de sus respectivos países. Y no "piñata entre todos" sino por medio de un sistema de puntuación aprobado por los mismos asociados
de AIE Costa Rica.
En lo que si lamentablemente tenés razón, es que por las condiciones de la difusión de la música de artistas costarricenses en nuestras emisoras, del 50% que le corresponde a los Intérpretes y
Ejecutantes Musicales por la recaudación en radio (y televisión), el mayor porcentaje se va a ir al extranjero porque la proporción de lo que suena en radio entre la música extranjera y la de
artistas locales es un 85% vs 15%.
Por supuesto que todos tenemos culpa en esto, pero sigo insistiendo que dentro de los principales culpables están las radioemisoras, que durante muchos años le han cerrado las puertas a los artistas y a las productoras locales. Si la música de artistas costarricenses se difundiera más, más gente la conocería y más gente la consumiría.
Y si ese artista o sello local vende probablemente una compañía
disquera más grande lo va a firmar. Así es como funciona el negocio. Claro que a las disqueras también les ha faltado visión para detectar las oportunidades del mercado nacional. Yo que trabajé en una disquera multinacional desde el 2003 hasta el 2007 fui testigo de como los label managers de esa disquera se "jalaban los pelos" por no haber firmado
a Malpaís cuando vendió en un mes, en Costa Rica, de su disco "en vivo", tres veces más de lo que vendieron cuatro o cinco de sus artistas latinos frontline en Centroamérica (en ese mismo mes).
Y así hay varios ejemplos con otros artistas.
No sé si entra dentro del tema, pero países que cuentan con grandes industrias discográficas locales, en donde el mayor porcentaje de programación está destinado a la música de artistas locales, han tenido como preámbulo proyectos de ley para fortalecer la difusión de su música y que a la larga dieron como resultado el fortalecimiento de una industria musical fuerte y consolidad (como Brasil o Colombia). Y de hecho ese es uno de los proyectos que tiene entre manos AIE y que ya estamos trabajando.
Te comento que en EEUU ya se está gestionando Derechos Conexos, es más, ya se logró un acuerdo con las radioemisoras digitales que están pagando cerca de un 8% de sus ingresos por
concepto de Derechos Conexos (de hecho estamos haciendo el lobby político para ver si firmamos un contrato de reciprocidad con ellos a finales de este año. Pero sí, tenés razón:en México y Panamá están atravesando una situación similar a la de Costa Rica... y el resto de países centroamericanos está dando apenas sus primeros pasos en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos.
Yo no estoy en contra de todas estas nuevas alternativas como el copy left, el creative commons, etc. al contrario, muchasde ellas me gustan, pero aclaro que en ninguna de ellas se autoriza
directamente a una persona a lucrar con la obra del otro, sí a utilizarla, modificarla y distribuirla libremente. Es más: vean queel software libre no permite que nadie lucre con él, entonces:
¿por qué la música sí puede usarse para que todo el mundo lucre con ella sin que los músicos reciban su justa retribución?
La Asociación de Intérpretes y Ejecutantes Musicales de Costa Rica hace pública su posición con respecto al reciente debate en torno al pago de los derechos de autor.
El texto completo del comunicado lo pueden encontrar en el tema oficial del foro, donde además se están aclarando dudas puntuales y atendiendo cualquier consulta tanto
de representados como de músicos en general.
Por lo pronto, destacamos en esta nota los puntos más relevantes (a nuestro juicio) del comunicado oficial para quienes no están muy al tanto de lo que viene sucediendo.
1- En los últimos días, la Cámara Nacional de Radio, a través de su programa Panorama, ha difundido comentarios realizados por personas allegadas a la industria radiofónica,
con respecto a la disputa que la Cámara sostiene con la Asociación Costarricense de la Industria Fonográfica y Afines (FONOTICA) por el cobro de los derechos de propiedad intelectual,
cuya titularidad ostentan los productores de fonogramas y los intérpretes y ejecutantes musicales.
2- A criterio de la AIE dichos comentarios han dado a la opinión pública una visión incorrecta de los derechos que gestionan
y defienden. Preocupados por esto, han decidido publicar su punto de vista.
3- Puntualmente:
1. No es cierto que el cobro de estos derechos se efectúa aprovechándose de las nuevas leyes aprobadas con ocasión
de la entrada en vigencia del TLC, por el contrario están legítimados
tanto por leyes de la república como por tratados internacionales firmados muchos años atrás ya.
2. La gestión de los Derechos Conexos no es una situación única de nuestro país, por el contrario, se lleva a cabo con éxito en más de 60 países en el mundo (17 de ellos de latinoamérica).
3. El cobro por Derechos Conexos que gestiona FONOTICA no se distribuye solamente entre las compañías discográficas transnacionales, por el contrario, el 50% de lo recaudado se entrega a
los Intérpretes y Ejecutantes Musicales representados.
4. El cobro que se gestiona no es un impuesto, es la justa retribución económica que los creadores, los intérpretes y los productores fonográficos deben recibir de parte de quienes
explotan comercialmente su música y sus discos, segun reconoce la normativa nacional e internacional.
5. No es cierto que toda persona va a tener que pagar por escuchar música. Sólamente tendrán que hacerlo quienes obtengan un beneficio o ventaja económica.
6. Gracias a la explotación comercial de las creaciones de los artistas y los productores discográficos, la industria radiofónica genera cientos de millones de colones mensuales en
inversión publicitaria.
Es innegable que tanto las radioemisoras como los productores fonográficos, los artistas intérpretes y ejecutantes y los autores se benefician mutuamente, por lo tanto la gestión de nuestros derechos debería llevarse a cabo por medio de una
negociación respetuosa y la voluntad honesta de buscar un acuerdo beneficioso y equitativo para todos los involucrados.
AIE COSTA RICA cuenta con más de 260 artistas musicales costarricenses afiliados, solistas e integrantes de agrupaciones como Malpaís, Escats, Gandhi, Le*Pop, Porpartes, Marfil, Bernardo Quesada, Los Hicsos, Arnoldo Castillo, Katharzys, Trombones de Costa Rica,
Kingo Lovers, Adrián Goizueta, Taboga Band, Esteban Monge, Mr. Kowolski, Son Mayor, Agressor, Wagner Vargas, Luis Angel Castro, Masterkey, Editus, Swing en 4, Expresso, SD, Enoch Samuels, María Prétiz, Cantares, Pato Barraza, Orquesta Filarmónica de Costa Rica, MAF, Sonsax,Humberto Vargas,Amigos Íntimos, Oscar Domingo, Evolución, Sasha Campbell, 5cero6, Akasha, Dionisio Cabal, Hormigas en la Pared, Francisco Murillo,Las Tortugas, Marta Fonseca, Insano, Deznuke, Víctor Zúñiga, Sincrónico, Son de Tikisia, El Guato, el Charro Alonso Bolaños, Senestecia, Mal de Patria,Urban Knights, La Milixia, Timbaleo, Papel & Lápiz, Laudemus, Garbanzos, Espiral, Banda Chiqui Chiqui, Bamaselo, La Jungla, Cantoamérica,Xtracto, K-lor, Stalag, La Electroband, Tribal, Pelacats, Villegas, La Big Band de Costa Rica y Dan Robinson, entre otros.
Buenas tardes a todos. Efectivamente Diego, soy Denis Solera, Director General de AIE Costa Rica
Aclaro dos preguntas que por acá se hacen.Una cosa es Ejecución Pública, que es un concierto en un lugar público (y que le atañe al Derecho de Autor) y otra es Comunicación Pública de Fonogramas, que es poner discos en un lugar público con ánimo de lucro (que le atañe a los Derechos Conexos). Si una persona quiere hacer un concierto, ACAM (Derecho de Autor) es el que gestiona el cobro respectivo. Si lo que vas a hacer es poner discos de este artista, entonces el artista en cuestión tiene que hablar con la entidad de gestión colectiva que lo represente a él en su país para que reclame el pago de sus derechos a AIE Costa Rica. De hecho, por eso es que nosotros firmamos contratosde reciprocidad con otros países: para representar a sus artistas en el país y que ellos representen a los nuestros.
¿Y saben una cosa?
Los contratos de reciprocidad que estamos firmando con otros países tienen un período de gracia de 5 años o más para no pagarles lo que les corresponde a los artistas extranjeros
y poder pagarle más a los costarricenses. En CR, menos del 15% de la música que suena en las radios o televisoras es de artistas costarricenses. Si no hubieramos firmado este tipo de contratos con esta cláusula, el 85% de lo que recaudemos se iría para los artistas extranjeros que suenan en Costa Rica, por medio de las entidades que los representan. Gracias a las negociaciones que estamos haciendo, más del 80% de lo que se recaude se distribuirá en setiembre de este año, entre los artistas costarricenses afiliados a AIE antes del 30 de junio.
¿Cuánto se paga por una canción que suena?
Muy sencillo: en este momento nada porque las radioemisoras no quieren pagar los derechos de los intérpretes y ejecutantes,ni los productores de fonogramas
(nacionales o extranjeros). Por desconocimiento solo pagan Derechos de Autor y creen que con eso es suficiente (es como pagar solo por el agua y creer que eso incluye la electricidad, el gas,
el marchamo, etc.) Cuando ellos accedan a pagar por el derecho de explotar comercialmente la música (que es su principal materia prima para generar raiting y vender más publicidad) entonces, de todo lo recaudado en el año se hace una distribución entre los asociados de acuerdo a la cantidad de veces que fue usada su canción en radio o TV. Este dato lo obtenemos por medio de un sistema de monitoreo de la empresa MONITEC, donde vamos accesando toda la música de nuestros asociados y este sistema nos brinda un informe diario,semanal o mensual de lo que suena en más de 40 medios costarricenses. O sea, podemos saber cuántas veces suena una canción registrada en una sola emisora o televisora costarricense con total exactitud.
Pero sí les digo que si me tengo que sentar en una esquina a gritarle a la opinión pública que nuestros artistas y productores discográficos
tienen derechos, lo voy a hacer y lo estoy haciendo... porque me parece increíble que en este país, no solo se margine a los artistas costarricenses de la programación de las radioemisoras,
sino que también ahora no se les quiera pagar los derechos que por ley justamente tienen.
Como decía antes, tenemos un sistema de Monitoreo de una empresa que se llama Monitec, en el cuál, si vos nos das tu tema para registrarlo, podemos saber cuántas veces sonó, en dónde sonó, a qué hora sonó, etc. ya sea por día, por semana, por mes y hasta por año... así es como funciona.
Ahora bien: te aclaro que algunas emisoras culturales o rurales lo que deben pagar es un monto simbólico por su carácter cultural y Radio U es una de ellas. Con esto desmiento las afirmaciones
que han hecho de que todos tenemos que pagar por oir música hasta en el carro.
Es un asunto de sentido común: pagan únicamente los que explotan comercialmente la música: las radios, las televisoras,las discomóviles, las rockolas, etc. pero eso de que si estás con tus compas, o en la fiesta de quinceaños de tu prima, etc. van a llegar a cobrarles, es mentira. Quien pagaría es la discomóvil que contrataste para el quinceaños porque es más que obvio que ellos lucran con la música, pero vos no. Toda esta información a sido manipulación de quienes no quieren pagar derechos para confundir a la opinión pública.
El software de monitoreo, que almacena la información de cada radio en un disco duro y luego la analiza... así es como funciona... si querés saber más de este sistema de monitoreo
podés ingresar a www.monitec.com para que veas como funciona. Te digo que es un software diseñado en Costa Rica y es de los pocos que existen en Latinoamérica, es más: esta empresa le da servicio a clientes de otros países.
Existe desde hace varios años y se usa también para que los anunciantes verifiquen si los medios están poniendo todas las cuñas que compraron en una radio o en un canal. Este software lo usan desdehace muchos años las compañías disqueras para saber cuántas veces suenan las canciones que están promocionando y ahora lo estamos usando nosotros también para nuestros asociados...
Es más, si querés podés llegarte a nuestra oficina para que lo veas funcionando...
en muchos países del mundo, incluyendo 17 países latinoamericanos, donde sí se pagan derechos conexos, la ley obliga a las radios y canales de TV (especialmente a los de videos musicales) a presentar sus reportes de programación a las entidades que gestionan estos derechos para que ellos puedan hacer las reparticiones. En CR y en México no se hace. Con costos si un artista llega a solicitar que le den una copia de la remezcla que hicieron con su canción se la dan. Por eso es que nosotros tenemos que contratar un sistema de monitoreo. Para las radios dar un reporte es facilícimo, simplemente dan un click en su sistema de automatización de radio y éste genera un reporte en Excel, ya está. Pero acá en CR eso no pasa... la ley no lo obliga...
cuando las radios y la TV paguen los derechos que deben pagar por ley, se pagar correspondiendo a la cantidad de veces que sono tu tema, de acuerdo a lo que se haya recaudado anual o semestralmente (en el caso de AIE es anual y vamos a hacer nuestro primer reparto en setiembre)
De hecho, nosotros presentamos un Reglamento de Reparto y fueron nuestros propios asociados quienes lo aprobaron. Es un sistema de reparto diferente al de la mayoría de los países porque, por un principio de solidaridad, la mayoría de lo que se recauda en establecimientos comerciales (bares, restaurantes, hoteles, etc.) se va a repartir entre los artistas asociados costarricenses,y un porcentaje menor va para el pago de los artistas extranjeros.
En la mayoría de los países todo lo que se recauda va a un fondo común y por medio de una medición de radio se reparte, nosotros no.Lo que se recauda en radio y TV se distribuye de acuerdo a la cantidad de veces que hayan sonado los temas, sin importar la nacionalidad, porque así lo dicta la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de Costa Rica, pero como te decía, lo que se recauda en establecimientos comerciales mayoritariamente se va a repartir entre los asociados costarricenses.
Además, el 20% de todo lo recaudado se destina a un Fondo de Bienestar Social y Desarrollo Profesional con el que vamos a desarrollar proyectos y campañas para mejorar las condiciones de la industria musical costarricense y para promover la difución y consumo de los discos de artistas costarricenses.
Has planteado un tema que es muy interesante. Sí, conozco sobre cultura libre, software libre, creative commons, copy left, etc. Es más: yo soy usuario de software libre... por eso difiero de lo
que vos decís: el gestionar los derechos de los artistas y creadores y el plantear una justa retribución por la explotación comercial de sus obras no obstaculiza el crecimiento de la producción cultural, al contrario la incentiva. Entre más se respeten los derechos que tienen los creadores e intérpretes sobre sus obras, más se les motiva a seguir creando.
Se trata de un asunto de respeto y reconocimiento. ¿Qué pasaría elopio si vos creas o inventás algo (un diseño gráfico,una nueva máquina industrial, etc.) y llega alguien y sin una licencia tuya
lo empieza a utilizar para lucrar y a vos ni las gracias te da?
Otro punto: cuando vos comprás un CD, estás adquiriendo la música para escucharla en un ámbito doméstico, es decir: tu casa,con tus amigos, en la playa, en tu carro, donde sea (a menos que el artista disponga lo contrario), pero si vos querés explotarla comercialmente y lucrar con ella, entonces ahí si tenés que pedir una licencia y pagar un derecho. Veamos: ¿si vos te comprás unos zapatos de "X" marca crees que ya compraste los derechos para clonarlos y venderlos sin pedir permiso? ¿o si te compraste un libro de "X" autor crees que podes clonarlo y venderlo sin permiso de la editorial que tiene los derechos? Eso es falsificar... piratear... y lucrar con el esfuerzo de otros... Lo mismo se aplica para la música... ¿por qué todos tenemos derecho a ser remunerados por el trabajo de nuestro intelecto y los artistas no?
Yo esperaría que todas las radioemisoras estén consiguiendo el material que programan de forma legal, por medio de las muestras que llevan los artistas, sellos disqueros y productoras independientes, etc. pero ésto no las exime de pagar los derechos que justamente tienen los artistas sobre sus obras e interpretaciones, máxime si por esta
materia prima (la música), que es su materia prima más importante,
obtienen cientos de millones de colones mensualmente por ventas de publicidad. Y no se cobra por cada reproducción. Se cobra por tarifa mensual. En teoría esa tarifa era de un 3% sobre sus ingresos (ese es el porcentaje que se paga en casi todo Latinoamérica, en Europa y EEUU ronda el 8%) pero imagínate que después de 2 años de negociaciones la propuesta final era que las emisoras que más raiting tienen pagaran como máximo alrededor de $500 por el derecho a usar un repertorio de más de 5 millones de discos y ni así quisieron pagar...
Me interesa muchísimo tu punto de vista, ojalá pudieras ampliarlo con otros comentarios. En resumen: la gestión de los derechos de propiedad intelectual motivan el crecimiento de la industria cultural porque se respeta y se reconoce el trabajo intelectual de los creadores y sus intérpretes (así ha sido por años y por eso es parte hasta de la Declaratoria Universal de los Derechos Humanos (Art. 27, Inciso 2) Ver: http://www.un.org/spanish/aboutun/hrights.htm
Por cierto: en el 2010 AIE va a presentar un proyecto de ley para incentivar la difusión de la música de artistas costarricenses como una vía primordial para fortalecer esta industria cultural del país que beneficia no solo a los músicos sino a muchísimas personas de otros sectores productivos (yque incluye hasta incentivos fiscales para que las radios que más suenen música nacional, se beneficien también). En este momento, menos de un 15% de música nacional es lo que se programa en las radios. Menos de un 15% (salvando casos como Radio U, 95.5 Jazz, 94.7 etc. que si están dándole más promoción a la música de artistas ticos). Eso sí afecta y estanca al Arte (musical en este caso). Ojalá que en su momento podamos contar con el apoyo de ustedes para darle marcha a este proyecto.
Actualmente de lo que se recauda (que es solo en bares, restaurantes y algunos hoteles) vamos a distribuir entre todos los intérpretes y ejecutantes musicales costarricenses el 90%
(en setiembre precisamente). Esto casi que solo se hace en CR por la ínfima difusión de música de artistas costarricenses (como principio de solidaridad). Cuando los grandes usuarios
(como la radio y la TV) empiecen a pagar los derechos justa y equitativamente, se pagará de acuerdo a lo que haya sonado (si un tema no sonó, no genera un derecho porque nadie lo usó).
Estas condiciones que nosotros hemos negociado con las entidades de gestión colectiva de otros países son prorrogables.
Ellos nos las han concedido porque han entendido la necesidad de incentivar la industria local y la gestión de los derechos.
Por cierto, regalía no es la palabra correcta, es derecho. Regalía es lo que obtiene alguien cuando un distribuidor vende su producto y en el caso de la música se aplica a las ganancias
que recibe un artista por la venta de sus discos, que nada tienen que ver con la gestión de sus derechos.
Con respecto al otro punto: si las radios programaran un montón de música nacional sería "otro cantar"... pero es menos del 15%
¿Decirle a un artista que para que suene su música en una radio tiene que renunciar a sus derechos no es extorcionar?
Desgraciadamente ya está sucediendo: algunos artistas, de diversos estilos musicales, nos han dicho que les están pidiendo firmar una carta para renunciar a sus derechos y si no lo hacen los sacan de programación (no podemos decir sus nombres mientras que confirmamos
esta situación y recabamos las pruebas del caso).O sea: a los artistas nacionales los han marginado por años de la programación de las radioemisoras ticas y ahora se les pide renunciar
a sus derechos por un pinche 15% de programación. Noooo señores: esto no es justo. Esto es inmoral.
Sea por música nacional o internacional, las radios deben respetar los derechos y pagar, repito, justa y equitativamente para ambas partes. Lo ideal sería que las radioemisoras dijeran:
"si vamos a pagar, que sea por los nuestros..." pero ni una ni otra cosa.
Cuando vos ponés un CD, DVD, MP3, etc. en un bar (eso se llama Comunicación Pública de Fonogramas) ¿por qué lo hacés? Pues porque eso va a generar un mejor ambiente para tus clientes y eso a "X" plazo te produce un aumento en la clientela y más consumo. ¿A quién le gusta a ir a un bar que no tiene música?
No creo que a muchos... es más: ve que tan importante es
la música como insumo de un bar que hasta muchos de ellos basan su estilo de acuerdo a la música que tocan. Entonces, respondiendo a tu pregunta, sí hay ánimo de lucro y si deben pagar
de acuerdo a una tabla referente al tamaño del lugar.
Y las discomóviles tienen otra tarifa diferente, de acuerdo a su tamaño.
O sea: a nadie se le cobran tarifas abusivas porque es importante que sepan que las entidades de gestión colectiva que hay en el país somos fiscalizadas por el Registro de Derechos de
Autor y Derechos Conexos de Costa Rica (que es una instancia del Registro Nacional y del Ministerio de Justicia), a quien anualmente tenemos que presentarle auditorías, informes, tarifas, etc. para que ellos nos autoricen a gestionar y a cobrar.
Les pido disculpas por extenderme tanto en mis comentarios. Voy a tratar de ser más puntual en los otros que haga.
1. En lo que respecta a Derechos Conexos de Interpretación y Ejecución Musical, los músicos interesados en afiliarse a AIE tienen que haber participado en la grabación de al menos un tema musical (ya sea de su grupo, como solista, como músico contratado o invitado) y esta grabación tiene que estar dispuesta al público comercialmente en cualquier tipo de soporte, entiéndase un CD, un DVD, un formato digital, acetato, etc. Si por acá hay músicos afiliados a AIE te lo pueden constatar. En los requisitos somos muy estrictos y para darle "de alta" a un asociado primero se comprueban sus datos.
2. El que los discos ya no se consigan en las tiendas no significa que el fonograma que contienen (el audio) no se siga utilizando.
Ejemplos de esta situación hay muchos en el país, especialmente
con la música chiqui-chiqui y el rock, que aun suena en las radios (Frágil de Inconciente Colectivo por citar uno de muchos casos).
Si la música se sigue explotando comercialmente, sigue siendo
titular de un derecho y sigue generando una retribución por el derecho.
3. Si te referís al tema de los covers que se tocan "en vivo" en los bares (especialmente los famosos tributos), eso se llama Ejecución
Pública, no hay un fonograma de por medio (por eso no nos
corresponde a nosotros) y le corresponde al Derecho de Autor (ACAM) gestionarlo. Si se trata de un cover grabado en un fonograma, eso sí
está dentro de nuestro ámbito de gestión, y en primer lugar
nosotros estamos solicitándole a nuestros socios que para aceptar la declaración de esa canción tiene que contar con el permiso del
autor de la canción para haberla grabado (si nosotros no hicieramos
eso aplicaríamos lo del dicho "en casa de herrero cuchillo de palo")
Y sí: los músicos que tocan covers están utilizando la propiedad intelectual de otros, y por eso yo en lo personal pienso que
esta oleada de tributos que se están dando en nada favorecen a la
escena nacional. Pero también me pongo en la posición de muchos músicos (no digo que todos) y en que la música que tocan es su machete
de trabajo para alimentar a su familia y pienso: si hacen música
original y las radios no la tocan, de algo tendrán que vivir... son profesionales de la música y de ella reciben el sustento diario...
a mí en lo personal no me gustan los covers y pienso que los
tributos son buenos cuando es una situación esporádica, no como ahora, que hay uno cada semana y a veces hasta del mismo artista, pero también veo el lado humano de los que tienen la música como profesión y me ayuda a comprender su situación... y me reafirma la importancia de luchar por los derechos de los músicos y por la difusión de la música de artistas costarricenses...
Aclaro que no soy de los que dicen que toda la música tiene que sonar por ser tica: sonará lo de calidad, lo que de acuerdo a su estilo musical merezca ser sonado (y en este país eso sobra:
calidad), no se trata de ser nacionalistas porque sí, se trata de reconocer el excelente trabajo que hacen nuestros músicos e incentivar este sector productivo del país.
Te invito a que descargués este pdf gratuito de la Organización Mundial de Propiedad Intelectual por si querés tener más información de los derechos que mencionamos:
http://www.wipo.int/copyright/es/activities/other.html
si vos pagás por el derecho de poner fonogramas, podés poner el fonograma que querás (a menos que haya una instrucción del artista titular al respecto) Lo de los sencillos de moda responde más
a una cuestión de promoción del artista o del disco y no al derecho como tal.
Claro que hay sus excepciones, por ejemplo, no quiere decir que si hoy un canal se compra el nuevo DVD de un artista mañana mismo se lo va a "fusilar" entero en su programación, hay una serie de procedimientos que debe cumplir, pero básicamente es así: pagás por poner un catálogo de fonogramas (que es de más de 5 millones de fonogramas) y no por poner los sencillos 1, 3 y 7 del disco.
Te puedo hablar de AIE Costa Rica, que es la entidad que represento.
Son los mismos asociados de AIE (que en este momento son más de 260 músicos) los que en Asamblea General aprueban: 1. el presupuesto anual de la asociación y el correspondiente descuento administrativo para cubrir el presupuesto, 2. el reglamento de reparto, 3. los estatutos, 4. los salarios del personal administrativo, etc. ¿Te sorprende que sean los mismos músicos asociados los que lo hagan? Pues en AIE es así. Y si algún asociado cree que hay una anomalía, por estatutos puede convocar a Asamblea Extraordinaria para denunciar la situación. Trabajamos apegados a la Ley de Asociaciones de Costa Rica en cuanto a manejo administrativo de la asociación. Es más, con mucho gusto te invito a la próxima Asamblea General de asociados que es en la tercera semana de mayo para que vos mismo confirmés lo que te digo.
Tenemos una Junta Directiva que no recibe ningún tipo de pago o dieta por su gestión, dos personas en planilla (mi asistente y yo), una abogada, un contador y un auditor outsoursing.
Te darás cuenta que es una estructura muy pequeña que trata de hacer un trabajo eficiente con los pocos recursos que tenemos.
¿Por qué los músicos no reciben el 100%?
Vamos a ver, creo que no me he explicado bien. Cuando decimos que los músicos reciben el 50%, me refiero a que la Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de Costa Rica establece que tanto el pago de los derechos de los artistas como el de los productores de fonogramas
los gestiona una sola entidad: FONOTICA.
Esta entidad recauda el pago de ambos derechos, que es por partes iguales y obviamente, si es por partes iguales, nos da el 50% de lo recaudado. A eso se refiere el 50%, no que a los
artistas solo les dan la mitad de lo que les corresponde. Este es un mandato de ley y para que los artistas puedan recaudar directamente se debería entonces presentar un proyecto de reforma de ley, que tardaría sus añitos en la Asamblea Legislativa; y sería más tedioso para los usuarios de los derechos. De hecho, lo ideal sería que hubiera una ventanilla única de pago tanto para
los Derechos de Autor como para los Derechos Conexos (como sucede en muchos países europeos y latinoamericanos)
Por eso el Reglamento de Reparto de AIE Costa Rica, que recientemente aprobó la asamblea general de la asociación (o sea, los mismos músicos) es bastante diferente a los reglamentos de reparto que se usan en otros países. Te cuento:
En otros países, lo recaudado en radio, TV, establecimientos comerciales, etc. se va a un mismo fondo y luego se reparte entre los asociados por medio de una medición de medios (generalmente radio) que determina cuál canción sono más y con base a eso se paga. Nosotros consideramos que esto no es justo porque la realidad de lo que suena en radio no necesariamente es la misma de lo que suena en los bares, por ejemplo.
Entonces establecimos (con la aprobación de nuestros asociados) que lo que se recaude en radio y TV (cuando estos usuarios se dignen en pagar derechos) se repartirá de acuerdo a lo que establece nuestra ley: de acuerdo a lo que sonó, sea de quien sea (nacional o extranjero), pero lo que se recauda en Establecimientos Comerciales se va a epartir en un 90% entre los asociados nacionales, por medio de un sistema de puntuación que premia la producción de este asociado. Por ejemplo, no es lo mismo un asociado que está empezando apenas su carrera, que ha grabado apenas cuatro temas, que un músico como Felipe Contreras, que creo que es el bajista que más graba en este país (debe haber grabado ya cerca de mil canciones). Por eso Felipe recibiría más, para ser justos y equitativos.
Así es como funciona nuestro reglamento de reparto y si te interesa saber más al respecto llegate a la oficina para explicarte más a fondo como funciona.
En nada te afecta ser asociado de ACAM y de AIE al mismo tiempo porque estas asociaciones gestionan derechos diferentes: ACAM gestiona Derecho de Autor (únicamente) y AIE gestiona los Derechos Conexos de Intérpretes y Ejecutantes. La única relación entre ACAM y AIE Costa Rica es que somos entidades de gestión colectiva de derechos de Propiedad Intelectual. Nada más. Por lo demás somos totalmente diferentes en cuanto políticas administrativas, sistemas de reparto y hasta los derechos que gestionamos. De hecho, lo ideal es que si vos sos compositor e intérpretás tus composiciones, te asociés a ambas entidades para que tengás cubiertos todos tus derechos.
Por ejemplo: compositores como Fidel Gamboa, Bernardo Quesada, Humberto Vargas, Patricio Barraza, Federico Miranda, Bernal Villegas, etc.
son socios de ACAM y de AIE porque cumplen ambas funciones:
son autores e interpretan sus propias obras.
con respecto a tu inquietud, lo ideal sería que los que más sonaran en las radioemisoras costarricenses son los artistas costarricenses, así la mayoría de la recaudación de los derechos se repartiría entre los músicos costarricenses. Ahora... ¿de quién es la culpa de que la música de artistas costarricenses no suene como debería? ¿No será de la misma radio que fue quién menospreció la industria discográfica costarricense?
La Ley de Derechos de Autor y Derechos Conexos de CR es la que indica que se debe repartir lo recaudado entre lo que más suene. Por eso mismo, nosotros (AIE COSTA RICA) ideamos un Reglamento de Reparto (muy diferente al de otros países) en donde, para compensar a los artistas costarricenses, vamos a repartir el 90% de lo recaudado en establecimientos
comerciales a los artistas locales (esto fue aprobado por los mismos músicos asociados).
Todos los años le presentamos a nuestros asociados nuestros estados financieros y ellos tienen derecho (por estatutos) de solicitar una auditoría o hasta ver los libros contables si algo no les queda claro. Y todos los años debemos entregar una serie de informes y auditorías al Registro de
Derechos de Autor y Derechos Conexos, que es quien nos autoriza, para que nos renueva el permiso de funcionamiento.
Si nosotros pensáramos como vos, de que esto no tiene futuro, entonces en ninguno de los 70 países del mundo (incluyendo a los 17 países latinoamericanos donde si se respetan y se pagan los derechos) estarían pagando los derechos que legalmente le corresponden a los creadores, intérpretes y productores fonográficos.
AIE fue formada por los mismos músicos, por la preocupación que sienten de que no son respetados como profesionales, de que su música no es difundida como merece y de que ni siquiera sus derechos son reconocidos.
si un artista autoriza a un usuario a usar la música para explotarla comercialmente sin tener que pagarle un derecho, claro que lo podría hacer. En mis casi 12 años de trabajar en música (como locutor y productor de radio, productor de conciertos, promotor de disqueras, representante de grupos, etc.) no conozco aun ningún artista que desee que se lucre con su música sin recibir nada a cambio.
Sí conozco a muchos que quieren que su música se distribuya libremente, pero no a lucrar con ella libremente. Vamos a ver: si existen las asociaciones de gestión colectiva es precisamente porque
los artistas quieren que se les gestione sus derechos por la imposibilidad que ellos mismos tienen de hacerlo personalmente.
Bares, restaurantes, hoteles, discomóviles, discotecas, etc: un monto fijo mensual. Hay tarifas publicadas pero por lo general se negocia con las cámaras de usuarios tarifas más bajas.
Por ejemplo: la tarifa para las radios era un 3% de los ingresos brutos: ¡un 3% por usar la principal materia prima que tienen las radios!
Y aun así: la propuesta final fue que las emisoras clase A (categorizadas así por la misma CANARA) pagaran 225 mil colones mensuales, no ya, sino escalonado a tres años plazo. Una emisora clase A gana entre 15 y 20 millones de colones mensuales por venta de
publicidad. Entre más raiting tenga más publicidad vende y el raiting depende de la mejor programación musical que tengan. O sea: estamos hablando de menos de un 1.5% de sus ingresos brutos ¿a esto se le puede llamar un cobro abusivo? Si yo tuviera un negocio y mi materia prima me costara tan solo un 1.5% de lo que ésta me genera
¿no sería el mejor negocio del mundo?
Otra cosita, por aquello: hay emisoras categorizadas por CANARA como D, que son las culturales (como Radio U), rurales, de servicio social, etc. Estas emisoras, no pagan, están exoneradas.
o que el Reglamento de Reparto de AIE COSTA RICA establece es que de lo recaudado en Establecimientos Comerciales, por acuerdo de la Asamblea General (o sea los mismos asociados) el 90% se va a distribuir entre los asociados costarricenses y el 10% entre los intérpretes y ejecutantes foráneos que representamos a través de los contratos de reciprocidad que suscribimos con las asociaciones de gestión colectiva de sus respectivos países. Y no "piñata entre todos" sino por medio de un sistema de puntuación aprobado por los mismos asociados
de AIE Costa Rica.
En lo que si lamentablemente tenés razón, es que por las condiciones de la difusión de la música de artistas costarricenses en nuestras emisoras, del 50% que le corresponde a los Intérpretes y
Ejecutantes Musicales por la recaudación en radio (y televisión), el mayor porcentaje se va a ir al extranjero porque la proporción de lo que suena en radio entre la música extranjera y la de
artistas locales es un 85% vs 15%.
Por supuesto que todos tenemos culpa en esto, pero sigo insistiendo que dentro de los principales culpables están las radioemisoras, que durante muchos años le han cerrado las puertas a los artistas y a las productoras locales. Si la música de artistas costarricenses se difundiera más, más gente la conocería y más gente la consumiría.
Y si ese artista o sello local vende probablemente una compañía
disquera más grande lo va a firmar. Así es como funciona el negocio. Claro que a las disqueras también les ha faltado visión para detectar las oportunidades del mercado nacional. Yo que trabajé en una disquera multinacional desde el 2003 hasta el 2007 fui testigo de como los label managers de esa disquera se "jalaban los pelos" por no haber firmado
a Malpaís cuando vendió en un mes, en Costa Rica, de su disco "en vivo", tres veces más de lo que vendieron cuatro o cinco de sus artistas latinos frontline en Centroamérica (en ese mismo mes).
Y así hay varios ejemplos con otros artistas.
No sé si entra dentro del tema, pero países que cuentan con grandes industrias discográficas locales, en donde el mayor porcentaje de programación está destinado a la música de artistas locales, han tenido como preámbulo proyectos de ley para fortalecer la difusión de su música y que a la larga dieron como resultado el fortalecimiento de una industria musical fuerte y consolidad (como Brasil o Colombia). Y de hecho ese es uno de los proyectos que tiene entre manos AIE y que ya estamos trabajando.
Te comento que en EEUU ya se está gestionando Derechos Conexos, es más, ya se logró un acuerdo con las radioemisoras digitales que están pagando cerca de un 8% de sus ingresos por
concepto de Derechos Conexos (de hecho estamos haciendo el lobby político para ver si firmamos un contrato de reciprocidad con ellos a finales de este año. Pero sí, tenés razón:en México y Panamá están atravesando una situación similar a la de Costa Rica... y el resto de países centroamericanos está dando apenas sus primeros pasos en materia de Derecho de Autor y Derechos Conexos.
Yo no estoy en contra de todas estas nuevas alternativas como el copy left, el creative commons, etc. al contrario, muchasde ellas me gustan, pero aclaro que en ninguna de ellas se autoriza
directamente a una persona a lucrar con la obra del otro, sí a utilizarla, modificarla y distribuirla libremente. Es más: vean queel software libre no permite que nadie lucre con él, entonces:
¿por qué la música sí puede usarse para que todo el mundo lucre con ella sin que los músicos reciban su justa retribución?
miércoles, 11 de marzo de 2009
U2 360
La banda irlandesa U2 esta formando su nueva gira llamada U2 360 . Esta gira toma su nombre con la idea de un escenario central el cual gira 360 grados alrrededor del publico con una pantalla que cubre todo el escenario y permite visualizar en 360 grados lo que pasa ahi arriba. Si quieren mas info visite la pag
http://360.u2.com/
sábado, 21 de febrero de 2009
EL VIDEO MAS SEXY... PARA MI
Take a bow de Madonna es para mi uno de los videos mas sugestivos y sexys en la historia de nuestra era...
Madonna - Take a Bow - Video
Madonna - Take a Bow - Video
domingo, 25 de enero de 2009
Nuevo disco de Los Fabulosos Cadillacs
Por este año podremos disfrutar del reencuentro de una de las bandas de rock y ska en español mas importante de los ultimos años.
Se separaron en el 2003 para hacer nuevos proyectos de vida por separado, pero en el 2008 decidieron volver a reunirse para dicha de nosotros, vuelven con un nuevo disco llamado `La luz del Ritmo` grabado en Estudios Panda y Estudio Donado, durante los meses de julio y agosto de 2008. La mezcla se realizó en Solar Powered Plastic Plant, Los Angeles, California. Esta incluye los siguientes temas:
"La luz del ritmo": estrenado en el concierto de regreso en el Planetario, es un mambo que plantea, según su letra, "Vivir del amor".
"Mal bicho (Soulbacho versión)": el clásico de los Caddys con un tratamiento soulero que, créase o no, mejora al original, lo que no es poco.
"Flores": otro tema de Flavio Cianciarullo, con un beat de percusión latina que afianza el "alivio de las flores".
"Padre nuestro (Kumbia hot rod versión)": con producción de Pablo Lescano de Damas Gratis, no debería sorprender a nadie la unión, ¿o acaso LFC no bendijo aquel mítico show de La Mona Jiménez en Cemento? Una cumbia con aires mexicanos, y la voz de Vicentico a pleno. Hitazo.
"Nosotros egoístas": dedicada al desaparecido Gerardo "Toto" Roblat, una melodía bien sixties con ecos a los Housemartins para el "as del ritmo", cantada por Flavio. "Palermo, los tambores y nosotros egoístas, hoy ya no somos lo mismo...".
"Hoy": Vicentico se luce en esta nueva canción, una típica composición suya, que también puede tener una lectura dedicada a Toto: "Voy a aprender a verte partir, nuestro deber es dejarte ir...".
"Should I Stay or Should I Go (Guajira Rocker Hispano Parlante Versión)": Toma en castellano del hit de The Clash, en una versión más cercana al ska que la original.
"El genio del dub (Siambreta hereje versión)": Vicentico "toastea" con su acento del sur de la ciudad, y la banda se da el lujo de meter en el medio del tema "Radio Kriminal", aquella olvidada canción de Volumen 5.
"Basta de llamarme así": Lo que es quizás el mejor tema de Bares y fondas es aquí un reggae hecho y derecho, con arreglos para orquesta de Hugo Lobo.
"El fin del amor": Sergio Rotman, en poco más de dos minutos, le devuelve al combo su esencia punk rocker mod modelo Londres 1977.
"Muy, muy temprano": Otro inspirado reggae.
"Wake Up and Make Love with Me": el segundo cover es este temazo de Ian Dury, lo que confirma que el costado rude boy de LFC sigue intacto.
"Condenaditos (Nueva Orleáns funeral pop versión)": el cierre, junto con los Dancing Mood, muestra a los Caddys en estado de jazz mortuorio. Excelente coda final.
Además, el lanzamiento también tendrá una versión en CD+DVD, que incluirá un documental con entrevistas a los integrantes de la banda e imágenes inéditas de los ensayos y la grabación del álbum.
Aqui les dejo el nuevo single:
lunes, 19 de enero de 2009
U2 CON NUEVO DISCO
La banda irlandesa U2 a decidido en este año 2009 lanzar su nuevo album titulado No Line On The Horizon, con su nuevo single Get On Your Boots el cual se estrenara en los Brit Awards a realizarse en Earls Court en Londres, u2 estrenara este single 11 dias antes del lanzamiento de su nuevo disco, el primero desde su gran exito How To Dismantle An Atomic Bomb en el 2004.
Este single ha sido cautelosamente guardado para su lanzamiento, aunque se encuentra una grabacion hecha por un fan con su telefono celular, la cual obtuvo cuando Bono escuchaba el disco en su casa de playa en village of Eze-sur-Mere, este la coloco en youtube pero rapidamente fue retirada, aunque algunas personas han reproducido algunos licks de guitarra y los han subido a la red.
Los editores de la revista rolling stones ya escucharon el disco y dicen que la cancion Get On Your Boots tiene toda la fuerza y potencia que Vertigo dejo atras.
No Line On The Horizon tuvo una gestacion de 2 años, sesiones con Rick Robin el cual es un superproductor que ha trabajado con artistas como Neil Diamon, Johny Cash y los Red Hot Chillie Peppers , ademas con la participacion de Brian Eno y Daniel Lanois quienes han trabajado en los albumes mas exitosos de la banda.
Asi que esperemos el estreno de este album a ver que tal...
viernes, 9 de enero de 2009
Enrrique Bunbury
Este dia voy a escribir uno de los musico contemporaneos españoles mas importantes de nuestra epoca.
Enrrique Bunbury exvocalista de una de las bandas mas importantes de rock en español, Heroes del Silencio, cuyo nombre verdadero es Enrique Ortiz de Landázuri Izardui, nació el 11 de agosto de 1968. Con doce años se compró su primera guitarra eléctrica y comenzó a tocar en 1980 en un grupo llamado "Apocalipsis". Posteriormente militó en la banda "Rebel Waltz", en la que tocaba la batería y ponía la voz.
Desde 1984 formó parte de varios grupos más, como "Proceso Entrópico", "La Censura De Los Cuentos" o "Tres Años De Pena".
A pesar de esta dilatada carrera y el baile de grupos, la fama de Enrique Bunbury no sería del todo reconocida hasta que en 1987 se forman los 'Héroes del Silencio', junto a Juan Valdivia.
En 1992 Enrique Bunbury produce el CD "Sueños En Blanco Y Negro" del grupo zaragozano Las Novias. En 1993 colabora en los coros del CD "El Cielo Lo Sabe" de Distrito 14. En 1994 crea el sello independiente "A La Inversa Records". Esta compañía discográfica editó los discos: "Todo/Nada Sigue Igual" del grupo zaragozano Las Novias (co-propietarios del sello) y el disco recopilatorio "Zaragoza Vive" con 22 bandas zaragozanas.
Después de la ruptura de Héroes del Silencio, Enrique Bunbury empezó su carrera como solista, editando "Radical Sonora", en 1997. Dos años después publicó "Pequeño" y en el 2000 "Pequeño Cabaret Ambulante".
En el 2002 publica un nuevo trabajo, titulado "Flamingos". "Flamingos" recobra el gusto por las guitarras, estrena giros a lo Bowie en el primer single, "Lady Blue", y ahonda en la electrónica, los sonidos latinoamericanos, el rock and roll, el jazz, el honky tonk o los ritmos de Nueva Orleans. Un álbum variado y redondo de un artista víctima de una arrolladora inquietud musical.
En 2008, Enrique Bunbury publica "Hellville de Luxe". 'Hellville de Luxe' el nombre de la casa-estudio que el cantante zaragozano tiene en el Puerto de Santa María, ha servido para bautizar este trabajo discográfico, tras cuatro años sin publicar material nuevo en solitario. Producido por Phil Manzanera, el disco ha sido grabado en Gerona y masterizado en Nueva York, y supone la vuelta de Bunbury al sonido rock que le convirtió en una estrella.
Es uno de mis preferidos, me inspira su manera de ser y de pensar, con ideas muy centradas y raras, muy al estilo de Jim Morrison, desde su paso por Heroes marco una diferencia grande al visualizar su modo de componer y llevar su estilo hasta otro nivel. Lo recominedo al que quiera escuchar calidad musical e ingenio compositivo.
Gracias...
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